Este año, tras nuestro breve paso por el Festival de Cinema de Sitges, no haremos una reseña como cada año, sino que tenemos sólo una pequeña crítica/reflexión con algunas cosas que han pasado y algunas sugerencias para próximos años.
Empezamos por los cambios en las acreditaciones de prensa, en el año en el que se han denegado acreditaciones a medios que, como el nuestro llevamos 15 años ayudando a promocionar el festival (y más de 30 asistiendo) entre nuestros lectores, que son gente realmente interesada en el contenido que ofrece este festival y colaborando a una visión distinta del festival, hablando no de los grandes éxitos y estrellas, sino de películas más undreground de las que pocos medios hablan (en nuestro caso el cine asiático). Todo esto para, según ellos, dar más aforo a la prensa internacional, de la cual no hemos visto casi ninguna presencia, pero en realidad para dar cabida a creadores de contenidos que, seguramente tengan muchísimos más seguidores que nosotros, pero que se dedican a contenidos que no tienen nada que ver con el cine, llevando al festival a ser percibido como un simple entretenimiento y no como un sitio especializado en cine fantástico y dónde poder ver películas en exclusiva, que seguramente no se podrán ver en ningún otro medio.
Y no comentamos esta afirmación en vano; según las fuentes del festival no es así, sino que se han establecido unos baremos objetivos, pero:
- Ni rastro de toda la prensa internacional que tenía que asistir en lugar de todas las acreditaciones retiradas
- En TODAS las sesiones a las que hemos asistido (ya os comentamos que no son las más taquilleras, nunca) hemos visto una zona de prensa casi vacía o, como mínimo con mucho espacio libre
- Hemos contemplado como representantes de muchos medios con menor número de seguidores, menos frecuencia de publicación y plataformas más amateurs que la nuestra llevaban su pase de prensa con orgullo
- Ha habido múltiples críticas al festival igual que la nuestra, dejando al festival en mal lugar frente a los fans del cine fantástico especializado; aunque haya habido más elogios por parte de un público general, no creo que sea este el espíritu que siempre ha anunciado el festival
Como dijimos en un post anterior, creemos que hay muchas fórmulas para no decepcionar a esta parte de la prensa especializada y no manchar la imagen del festival: se podría hacer un pase de prensa que sólo incluya pases no masivos (10 de la noche o fines de semana) o incluso se podría hacer una acreditación para pases de mañana, se podría estudiar qué sesiones quedan medio vacías para ofrecer entradas de prensa concretas, a los creadores de contenido que no van ni a entrar en el cine, se les podrían dar algunas invitaciones concretas para sesiones importantes, fiestas o red carpet (que al final es lo que aprovecharan), hay mucha prensa que sólo está interesada en entrevistas, por ejemplo, se podría hacer otro pase especial, y seguro que hay muchas más ideas al respecto.
A parte de los problemas con las acreditaciones de prensa, somos conscientes que ha habido muchos problemas con las entradas al público, y es que, por culpa de una plataforma defectuosa de compra de entradas y una planificación nada realista, mucha gente que había adquirido abonos de entradas para poder acceder a una reserva anticipada, se quedó sin ninguna de las películas que quería ver, teniendo que conformarse con segundas o terceras opciones ya que habían pagado todo el abono, viaje, hotel, etc. sin opción de abonos económicos. Incluso nosotros, comprando algunas entradas mediante la plataforma oficial y accediendo con nuestro usuario, nunca recibimos dichas entradas, ni encontramos ninguna manera de reclamarlas (por suerte y precaución las descargamos en pdf al realizar la compra).
En cuanto a las entradas para las películas, otra cosa de la que no nos habíamos percatado hasta ahora es del precio de dichas entradas; más de 15€ puede ser un precio correcto para ver una película en Auditori, con unas butacas cómodas, un buen sonido y una pantalla de grandes dimensiones, pero es cuestionable para un lugar como El Retiro y es inadmisible cobrar casi lo mismo para ver una película en cines improvisados como Tramuntana o Escorxador. Además, es ilegal tener unos precios a público publicados en la web que no incluyan IVA y no avisar de eso en la misma web; así como un atraso considerable comprar todas las entradas por la misma plataforma y tener que pagar unos costes de gestión por cada entrada y no por la compra completa.
Y en cuanto a pases, en lo que concierne a nosotros, este año también ha habido un poco de disgustos, empezando por algunas sesiones de nombres cruciales y míticos para el festival, como el de Quentin Dupieux o Takashi Miike, los dos a altas horas de la madrugada, o un maratón que ha cambiado de Japan Madness a Asian Madness para poder incluir una película taiwanesa (supongo que no sabrían en que espacio incluirla si no) como primera del maratón y que no incluía nada de madness, dejando al público especial que va a ver este tipo de cine con pocas ganas de seguir.
Pero ya os contaremos las películas en otros posts. Al final todo esto ha contribuido a que nosotros (y suponemos que también algunos más) consideremos la posibilidad de seguir asistiendo al festival, o al menos a promocionarlo como es debido.
